传 统 戏 曲 的 危 机 与新变 上 世 纪 七 八 十 年 代 ， 走 出 十 年 “文革”动乱的中国， 开始走 上 改革开放的道路
国门一打开， 西方的多种文化、娱乐、休闲的样式就如潮水般涌来
猛烈地冲击了中国的固有文化， 使中国的传统文化遇到了生存的危机
特别是当电视机迅速普及之时， 戏曲观众大量流失， 一些古老剧种只余下极少的老年 观众
此时， 针对着戏曲界的这种新局面， 理论批评界产生了各种各样的言论
其中比较突出 的是“戏曲危机”论和“戏曲消亡”论
当年 的“戏曲消亡”论， 主要有三种观点：一日“无可奈何”说 ， 认 为 戏曲在 电视节目 及各种流行 文化的竞 争 面前 无能 为 力 ， 只能 被 代 替 ;二 日“寿 终 正 寝 ”说 ， 认 为 任 何事 物都 要衰 老死 亡， 传统戏曲大概 已 到了死 亡的时候 了;三日“促 其消亡”说
认 为 戏曲是产生于封 建 时代 的封 建 文化， 属 于 民 主革命 未 完 成 而 遗 留 下的封 建 主义 尾 巴 ， 我 们 要尽 快 割 掉 这个 “尾 巴 ”
【 】 其中最 为 极端 的是“促 其消亡”说 ， 持 有这种论调 的大多是大学 生中的激进 派
他 们 的这种认 识 ， 在 当时曾 有不 少同 情 者 ， 但 今 天 就很 容 易 看 出 其中的片 面性 了
他 们 所 说 戏曲产生于 封 建 社 会 ， 即 是以 偏 概 全
戏剧剧种数 以 百 计 ， 情 况 十 分 复 杂 ， 不 能 一概 而 论
有的剧种产生于 几 个 世 纪 前 ， 如昆 曲、梨 园 戏;有的产生于 近 百 年 间 ， 如越 剧、评剧;还 有的只是近 几 十 年 间 新形 成 的
如吉剧、夏 剧等
即 使产生于 所 谓 的封 建 时代 ， 有的作 品 可能 是为 封 建 主服 务 的“封 建 文化”，有的作
