最新电影《雨月物语》观后有感范文

精品文档---下载后可任意编辑最新电影《雨月物语》观后有感范文 最新电影《雨月物语》观后有感范文 本文完全剧透，但《雨月物语》并非以情节取胜的影片，可忽视剧透带来的影响。 近日读《胡金铨谈电影》时，偶然看到胡金铨谈一部日本电影，叫《雨月物语》，沟口健二的作品。胡金铨只是简单谈了谈沟口健二短暂的生平和《雨月物语》的故事，就已让我生出兴趣，将这部电影翻出来看。 《雨月物语》是日本电影大师沟口健二后期的重要作品之一，剧本改编自日本同名志怪小说中的两则故事。 在战国时期，出外赚钱的烧陶工匠在一座古堡中遇到一位美丽的公主，公主仰慕他的才华而嫁给他。两个人同居很久，工匠乐不思蜀，直到后来才发现公主是一个女鬼。工匠逃回家中，发现结发妻子仍然在为他守节。翌日醒来，工匠得知妻子早已在战乱中死去，昨晚伺候他就寝的，是一直不肯离去的妻子的亡魂。 电影的故事其实非常简单，但影片涉及鬼怪的部分拍得扑朔迷离，生活部分又显得十分朴实隽永。导演的镜头和对于主题的表达却给我留下了深刻的印象，其中有些似曾相识之感。仔细揣摩之后，竟然品出了特吕弗、费里尼等人的味道。一查，原来《电影手册》的主编、“新浪潮电影之父”巴赞是沟口健二的狂热推崇者，让·吕克·戈达尔是沟口健二的忠实粉丝。难怪这部电影让我感觉如此精品文档---下载后可任意编辑亲近，原来我早已看过受他影响的电影人的许多作品。而这些电影，大概是“新现实主义”的一脉相承吧。 一、镜头 在《雨月物语》中，沟口健二的摄影机始终与电影中的人物存在着一定的距离感，让观众以一种旁观的视角审视“事实”本身而不是将观众代入到人物的情绪中。导演在鬼屋戏份的处理尤其如此，大量从侧面和俯角拍摄的远景和中景镜头将人物和环境全部表现到画面中，这使得观众可以自由的对“此情此景”进行想象，而不是通过特写去强调观众与电影中的人物产生共情。 《雨月物语》的另一个特点是对景深镜头的使用。在主角得知若狭女鬼的身份后，原形毕露的若狭、咄咄逼人的仆人与丢魂落魄的工匠几乎始终共存于镜头中，大景深的镜头让观众的视点不局限在任何一个人的身上。只有一次，导演将工匠的上半身充满整个景框，像是一个“伪”特写。我们想通过特写去知道工匠此时的心境变化，但导演却刻意隐藏了主角的脸，让他埋头趴在地上，观众只看到他身上的符咒和身体的颤抖。这让我们专注于“遇鬼事件”本身，以一种抽离的态度看主角的选择——“以冷眼旁观的镜...