分析动画电影审美特性 本文：王哲李百晓单位：南京艺术学院成都理工高校传播科学与艺术学院 一、动画形式美的独特化缺失 符号化的艺术创作事实上是对美术风格加以修改、简化与提炼的过程，这也是动画造型的由来，同时也是为了更好地表现运动的影像，以满足叙事的需要。不管是中国早期的动画造型形式美还是日式和美式的造型形式美都在竭力地弘扬独特，比方我国早期水墨剪纸动画中的“拉毛工艺〞就是利用特别纸张撕开后参差不齐的边缘来获得一种与水墨风格极其类似的效果。如今，商业化、市场化、工业化带来的群众文化正深刻影响着中国的动画电影，?大闹天宫??小蝌蚪找妈妈?等中国传统的动画表现语言已经不能满足当代群众的审美消遣化的需要，现代的动画受众深受日美动画美学的影响，这也迫使国产动画电影已经开头重新端详自己。商业在转变中国传统动画表现语言的同时，也在推动国产动画电影的进展，传播中国的传统文化，但是要传播就要迎合群众的审美价值观，以牟取用来扩大传播范围的商业利益，中国特有的动画艺术审美观念正发生着从崇高向主流的转变，这种转变意味着群众文化的成功，它最典型的表现就是国产动画电影中角色和场景的造型形式大量借鉴日、美动画美学形式。商业利益导致以复制为主要特点的工业化成为国产动画电影的趋势，它与精细、不行复制之间存在着极大的冲突性，在这个趋势进展的过程中，美学形式的复制、高度提炼、简化和本钱的降低是必不行少的。从中国早期艺术家创作的?大闹天空??哪吒闹海?中流畅秀丽 而劲气不泄的中国国画式线条美到仿日式动画形式美学的?梦回金沙城??魁拔??藏獒多吉?等用平涂的单色色块来表现明暗关系的归纳形式美感，这是一种造型形式向另一种造型形式的转变，同时也是非主流形式美向主流形式美的转变，即中国传统美学向群众美学的转变，说明群众文化凭借自己得天独厚的受众广而多的优势和媒体的传播力气占据了艺术美学的中心。这种现象不能简洁理解为传统动画美学形式的完全丢失，或者说是中国动画电影独特的完全丢失，而是传统动画艺术形式与群众文化带来的美学形式之间的相互融合和连续进展，这也是探寻新时代中国动画电影审美形式的必经之路。 二、视觉愉悦的群众化 在此过程中首先就利用了艺术表现力对心情进展把握，在此根底上再利用具有艺术感染力的活动影像来打动观众。动画的创作过程，其实就是艺术家细心设计一个虚拟世界的过程。在这个虚拟世界中，动画电影创可以尽情释放创作的激情和特...
