电影《小偷家族》重复叙事探析 【摘要】是枝裕和电影《小偷家族》的艺术特质不仅体现在人文主义色彩上，还体现在重复叙事手法的运用上
其重复叙事呈现出多种艺术形式，对深化电影主题有重大意义
是枝裕和在《小偷家族》中一方面以人物回忆、宿命轮回、生命反复、细节复制等变形手段丰富了重复叙事策略；另一方面，这些多元的重复叙事策略强化了人物的生存境遇与环境，解构了传统的基于血缘的家庭观念
【关键词】重复叙事；小偷家族；是枝裕和；家庭电影 以家庭题材享誉世界的日本导演是枝裕和，是日本新电影运动的代表人物
从目前对其的讨论来看，大部分都聚焦于对其电影主题的讨论或者对其纪实手法的分析
早期讨论者一致认为，是枝裕和电影中对家庭问题的描摹与思考、家庭关系、家庭观，是其最擅长的母题
一些讨论开始将视角转向其电影中的父亲形象、母亲形象、父子关系等，丰富了是枝裕和电影主题的讨论
纪实手法的主要特征在于视听影像风格极具东方婉约、含蓄的美学色彩，以淡淡的“物哀美”平衡了电影叙事与角色情感；在看似平淡散漫的平铺直叙中，蕴含着隽永、温暖的物哀情感；长镜头语言保持着克制与疏离感
[1]对于纪实手法的讨论是以服务主题讨论为目的的
诚然，学术界热衷于是枝裕和电影主题的讨论，与其电影主题的鲜亮性不无关系
那么，是枝裕和电影的主题何以如此鲜亮
电影何以呈现出对于“家庭”的理解、解构与重建，笔者认为，这与电影的重复叙事是分不开的
重复叙事最早出现在小说创作中
重复理论讨论的集大成者希利斯•米勒在《小说与重复：七部英国小说》中提出了“异质性假说”的重要概念
[2]他认为，任何小说都存在着两种互相矛盾且相互交织的重复类型，而这种异质性形式在其他体裁的作品中都有所体现
他将重复划分为“一种事物对另一种事物的复制的‘柏拉图式’”和“一种事物对另一种事物的变异的‘尼采式’”两种样式
“柏拉图式”重复建立在固定的原型基础之上，世界上的
