名家解读余永健福建漳州市人。广西艺术学院桂林中国画学院原院长、教授，硕士讨论生导师。中国美术家协会会员、中国工笔画学会理事、广西美术家协会副主席、广西中国画艺术委员会主任、漓江画派促进会副会长、广西中国·东盟书法教育讨论会副会长。作品获全国性美展铜奖和优秀奖，省（区）美展金奖和一等奖，获广西文艺创作政府最高奖“铜鼓奖”。获全国优秀老师称号和曾宪梓教育基金全国优秀老师奖，第三届全国少数民族美术作品展览评委。先后在美国、奥地利、越南、泰国等国家与中国台湾、广州、杭州、桂林等地区举办画展和讲学。出版有《余永健线描集》《艺事刍论》《折枝象外——漓江画派花鸟画讨论》等著作、画集。李永强（以下简称李）：您可以简单谈一下您的学画经历吗？在您的学画过程中有哪些比较重要的人、老师对您产生过什么样的影响？进入出版社后，我的学画履历才正式起步，我所在的美术编辑室接触到了很多美术稿件，当时我觉得很有压力和紧迫感，就跟出版社的一些老编辑（有些是文化大革命前的美术科班）在业余时间正儿八经地学习石膏头像和人物写生，此时我才开始正式学习美术。当时对我影响比较大的人有两个，一个是张达平，他不是科班出身，但画得很出名。第二位老师是到出版社后一直带我的老师雷时圣，也不是科班出身，他当时是分管连环画。当时社里美术编辑室有两项比较大的出版创收，一个是连环画，另一个是宣传画，不管是经济效益，还是社会效益都比较大。李：您当时是先在广西人民出版社工作，后来才考的广西艺术学院吧？您本科毕业时是人物画专业吧？好像毕业创作也是人物画，好像叫《晨光》吧？后来还出版了《余永健线描集》，是什么时候转到了花鸟画创作呢？您有什么思考？余：是的，在出版社工作了六年之后才到广西艺术学院读书的。当时中国画专业没有分得那么细，教学都不约而同的侧重人物画，就像古代美术史中那样，人物画更容易成教化，助人伦，社会效益更清楚。坦率的来讲，我转到花鸟画，还与任职系主任这个角色有很大的关系。虽然担任职务并不是要我改变所学的东西，但我这人比较仔细，一旦要做事就要尽力做好，想做好肯定要投入时间。当时一下子转到管理，那时自己还年轻，系也很大，管理起来压力很大，时间也不好分配，人物画讲求写实，没有太多时间去做，所以就选择了一个相对比较容易塑造形象的花鸟画，其实是有一些被动的。李：现在看来，您当时的转型还是很成功的，第八届全国美展入展作品就是花鸟画，说明...
