篇 1 发 s 的状态不变，舌尖稍向后移，声带立即振动，发出一个近似国际音标 Z( 介于 zi 与 ri 之间的音)，发音时，注意力集中在声带上，练习曲的每个音都不能脱离声带，并要配合已练习过的气息方法。 以上两个问题都是我这里反馈较多的问题，假如有什么不懂的地方可以继续问，呵呵，继续加油喽! 一、通俗唱法的基本功 1 、 声音必须要让听众感觉到清楚的质感。要做到这一点，就必须在演唱时，声音充分靠前。这种靠前还必须是高度集中的。质感是以高度聚焦的形式来体现的，点子越小，质量愈高。 2、音量控制不是以放大----缩小来体现的，而是以上述这个小小的聚音点的亮----暗控制体现的，这种技术要求的目的是为了唱者广阔音量时，音质仍保持聚而不散。在减弱音量时，更不能失去质感，哪怕唱气声时，仍不失去质感，电声再高超，只能改变唱者的音色，却无法制造出音色来。 3、音质产生于声带的振动，振动来自声带的张力---- 阻力，因而发音的焦点必定在声带上，西洋传统唱法中有一句声乐术语叫做----让声带歌唱。帕伐洛蒂说过：声音是从声带开始的，必须使声带立即振动起来。就是这个意思。 4、在通俗唱法中也有一句声乐术语----声必须靠在声带上。也是同样性质。假如说声音的出发点在嘴巴，声音就无法靠在声带上了。也就是声带的张力----阻力不到位，所产生的声音效果要么奶声奶气的;要不声音就无法集中;日本歌坛目前就有这么一种唱法，据说是为了表现纯洁的效果。相比之下，我国的杨钰莹、何影在这方面就是比酒井法子、松田圣子要强。奶声奶气作为一种表演特色未尝不可，但完全脱离了声带的基本振动和气息的支持就成了做作了。让声带歌唱五个字同时可以具有三个内容：声音意识不要以嘴为出发点，而是应以声带为起点，这是一种意识，(因为声音实际上总是通过嘴巴出来的)始终应以声带为起点;第二种是从生理上说的，在让声带歌唱时，软腭的两边必需放下来，好像一直挂到脖子下面，这是在歌唱时的一个非常重要的条件，因为它是解决声带紧喉咙松的关键。腭弓松了，舌头就自由了，下巴也放松了，喉咙才可能打得开。反过来，腭弓一绷紧舌根立即下压，造成声道堵塞，一切全完了;第三种是指声音靠在气上(传统唱法有此要求，欧美流行唱法同样有此特点)因为歌唱方法的本质是气息----声门的阻抗，没有积极的声门张力----阻力又如何能和气息产生阻抗声带的调节是一切科学唱法的核心，通俗唱法当然也不例外，也是欧美唱法的区别于港台、日本...
