清中后期民窑粉彩瓷器的变革特点[关键词]民窑；粉彩瓷器；变革特点；鉴赏一、着色由饱满向淡雅转变清代乾隆年间御窑开始广泛的烧造粉彩瓷器，随之民窑也大量烧造粉彩瓷器。在清代嘉庆道光年间，粉彩虽然不能和青花媲美，但也成为这一时期一个重要商品门类。嘉庆道光年间民窑粉彩以人物纹居多，着色继承了乾隆时期的特点，施彩比较厚重且色泽鲜亮，主要以紫红、深蓝、土黄这些比较鲜亮的颜色绘制在器物表面，虽然没有乾隆年间亮丽，但是也不乏光鲜之感。对于人物的绘制往往在头饰上绘制有金钗头，对发色渲染也比较明朗，如后面附有诗文，则文字均为工整的楷体见常，注重展现粉彩的华丽感，以杯、碗、盘等中小器物最为常见。清代咸丰年间以后，伴随着太平天国运动的爆发，御窑厂一度停止烧造，这使官窑瓷器受到了空前的打击。从此以后，官窑瓷器更加程式化进展，少有創新。民窑粉彩瓷器却在这一时期蓬勃进展，一举改变了清代嘉庆道光年间的风貌，并有所创新。清代同治到光绪年间粉彩瓷器的施彩逐步由华丽向淡雅转变，再加上浅绛彩瓷器的逐步流行，也对粉彩瓷器产生了一定的影响。同治光绪以后粉彩瓷器的着色主要以土红、淡蓝、浅绿为主要色调，并且人物的画法逐步显出飘逸之感。虽然同光粉彩瓷器仍然继承了嘉庆道光粉彩瓷器的特点，但是画法有所变革，如对人物眼睛的刻画，多不画眼仁或者眼仁上点，绘画内容以人物、动物、山水、花卉见常。特别是到了光绪中后期之后，粉彩瓷器几乎被当时兴盛的浅绛彩瓷器所取代。在清代同治和光绪年间，民窑粉彩瓷器后面绘制有诗文的明显比前朝有所增多，且文字书写不拘一格，优劣均有，比较随意。由此可见，清中后期以后民窑粉彩瓷器逐步由饱满向写意转变，这实际上也是当时社会风气在瓷器烧造上的具体表现。从彩料的角度讲就是由相对厚重向淡雅转变。二、绘画内容逐渐趋于简单和世俗化清代嘉庆道光年间，粉彩瓷器仍然继承着清代中期的特点。题材逐步转向世俗化，以连升三级、一路连科、无双谱等纹饰多为常见，这些题材都是民间喜闻乐见的寓意，并且其中以人物纹饰表现居多。清代同治后期开始，民窑粉彩瓷器所绘制纹饰多以花卉纹居多，内容的表现形式上也趋近于简单化，所绘制纹饰有喜上眉梢、英雄独立、松鹤延年等纹饰见常，所绘寓意大多以花卉、花鸟或静物表现，以大瓶、碗、罐、帽筒居多。虽然仍有无双谱等纹饰出现，但是绘画都十分简练，大不及清代嘉庆道光年间。总体上看，清代中后期的绘画方法比清代中期都简...
