“格高韵远”的北宋词（二）经过许多词人的探索、实践，特别是苏轼的巨大贡献，北宋后期的词作蔚为大观。填词的艺术技巧愈加成熟，浓郁的抒情色彩和精致的艺术表现使填词创作达到宋词的高峰。由于北宋后期文人比较注重个人感受，内容和形式达到了高度的统一，所以大开大合的慢词就大行其道，而且有些词人自创曲调，抒发独特的感情。其中，黄庭坚的词，词风流宕豪迈，较接近苏轼；秦观把政治上的失意和挫折融入词中，对后来周邦彦、李清照、纳兰容若等词家都有显著的影响；贺铸的词，内容、风格丰富多彩，爱国忧时之作悲壮激昂，对辛弃疾等词家影响较大。本专题所选的六首词都是北宋后期的词作。晏幾道的《临江仙》(梦后楼台高锁)是一首感旧怀人的名篇，在怀人的同时，抒发了人世无常、欢愉难再的淡淡哀愁；《鹧鸪天》(彩袖殷勤捧玉钟)写词人与一位相熟的女子的久别重逢，情深意浓；黄庭坚的《清平乐》(春归何处)是一首惜春之作，以清新细腻的语言表现了词人对美好春光的珍惜与热爱；秦观的《踏莎行》(雾失楼台)抒发了词人流徙僻远之地的凄苦失望之情和思念家乡的怅惘之情；贺铸的《横塘路》(凌波不过横塘路)通过写对一位女子的思慕，表现了退隐后的孤寂处境和怅然若失的心情；周邦彦的《苏幕遮》(燎沉香)通过咏荷表现了词人思念故乡、亲友的情怀。 [学生用书 P75]古代诗歌常见的语言风格特 色说 明示 例赏 析平淡选用确切的字眼直接叙述，语言力求朴素，显现出质朴无华的特点，但于平淡之中蕴含着深意“采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。”[陶渊明《饮酒(其五)》]这几句诗表面看来句句平淡，然平淡之中却蕴含着作者超脱尘世、悠然自得的情趣工丽既讲究辞藻华丽，又讲究对仗工整。理解时可以借助对仗“红浸珊瑚短，青悬薜荔长。”(杜甫《观李固请司马弟山水图三首》)辞藻华丽，对仗工整，两句开头的“红”“青”颜色词语构成一幅色彩鲜明的画面绚丽有富丽的辞藻、绚烂的色彩、奇幻的情思“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。”(白居易《忆江南》)诗歌语言有鲜明的色彩感，而且色彩对比强烈，写出了春日江南的明艳如画直率语言毫不隐晦，毫不修饰，依照情感的原样直接写出“硕鼠硕鼠，无食我黍！三岁贯女，莫我肯顾。”(《诗经·硕鼠》)这四句诗直抒胸臆，反映了农夫对沉重剥削的怨恨和控诉委婉不是直接叙述或抒情，而是通过写与本意看似无关的事物，或者通过对比而委婉地表达内心的情感“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当...
