“龙腾虎掷”的稼轩词宋南渡以后，时代巨变，悲壮慷慨的高亢之调，应运发展，蔚然成风。作为宋词创作中取得最高成就的作家，辛弃疾最大限度地开拓了词的境界：在内容上，辛词包罗万象，如万花竞春，尤以气入词，充满了狂放精神；在表现方式上，以文为词，用以抒情，用以咏物，用以说理，进一步解放了词体；语言上，熔铸百家，为我所用，五光十色，光怪陆离；风格上，亦刚亦柔，亦庄亦谐。辛弃疾，成为创作豪放词的一代巨擘和领袖。本专题所选的四首词，充分体现了辛词的创作特色。《菩萨蛮》(郁孤台下清江水)抒发了爱国志士和广大人民群众恢复中原的意志和决心，表达了对南宋主和派的愤恨和抗金不遂、恢复大业不成的深悲剧痛；《水龙吟》(楚天千里清秋)是词人登临赏心亭而触景生情之作，抒发了自己年华虚度、壮志空怀的无奈与悲痛；《青玉案》(东风夜放花千树)表达了自己甘受寂寞，不愿与主和派同流合污的思想品格；《丑奴儿》(少年不识愁滋味)运用对比手法，渲染了一个“愁”字，表达了国势衰微、报国无门的悲愤和愁怨。 [学生用书 P93]鉴赏古诗词中的“诗眼”和句法中国古代诗人很重视炼字，往往“为求一字稳，耐得半宵寒”。他们主要是锤炼诗句中最关键的一个字，最精练传神的一个字，使句中有“眼”，称之为“诗眼”。1．从诗句内容上鉴赏诗眼例：身轻一鸟过，枪疾万人呼。此为杜甫《送蔡都尉诗》中的一句，原本是虞世南的“横空一鸟度，照水百花燃”。从全诗看，杜甫所写诗句是赞美蔡希鲁的武艺高强的。上句讲他善于腾跃的轻身功夫，跳得又高、又快、又轻，像一只鸟飞过那样毫无声息。“过”虽然是一个平常的字，却是此联的诗眼。它把蔡希鲁的高超本领写出来了。据说有一个残本，“身轻一鸟”后边的字漫灭难辨，有人说是“疾”字，有人说是“落”字，有人说是“起”字，有人说是“下”字，还有人说是“度”字，等等。待找到一个善本后发现，原来是个“过”字，大家遂叹赏诚服，以为无一字可替代。分析起来，“过”字主要指快捷，“落”“起”“下”，重在指动作的开始或结束，杜甫的诗句显然不是讲他纵跳的开始或结束，所以用这些字皆不够恰当。再把“横空一鸟度”与“身轻一鸟过”这具有渊源关系的二句加以比较，就觉得“过”字是对“度”字的一个发展，一个创造。2．从词性上鉴赏诗眼古诗词中的诗眼，以动词为多。因此古诗词中的炼字，特别重视对动词的推敲、提炼。如果是名词或形容词，则往往改变词性，活用词语。或把名词用作动词，或把...
