第八单元 人类非物质文化遗产——中国昆曲第 1 课 古雅的昆曲 素材浙江沿海地区是南戏的故乡 嘉兴之海盐、绍兴之余姚、宁波之慈溪、台州之黄岩、温州之永嘉，皆有习为优者，名曰“戏文子弟”，虽良家子不耻为之。 ──（明）陆容《菽园杂记》卷十 元末顾坚始创昆山腔 元朝有顾坚者，虽离昆山三十里，居千墩，精于南辞，善作古赋。扩廓帖木儿闻其善歌 ，屡招不屈。与杨铁笛、顾阿瑛、倪元镇为友，自号风月散人。其著有《陶真野集》十卷、《风月散人乐府》八卷，行于世，善发南曲之奥，故国初有“昆山腔”之称。 ──（明）魏良辅《南词引正》 明代中叶以后南戏四大声腔盛行 数十年来，所谓南戏盛行。……遍满四方，辗转改易，又不如旧，盖已略无音律、腔调 。愚人蠢工，徇意更变，妄名余姚腔、海盐腔、弋阳腔、昆山腔之类。 ──（明）祝允明《猥谈》 “江湖十二角色” 梨园以副末开场，为领班。副末以下老生、正生、老外、大面、二面、三面七人，谓之男角色。老旦、正旦、小旦、贴旦四人，谓之女角色。打诨一人，谓之杂。此江湖十二角色。 ──（清）李斗《扬州画舫录》卷五“新城北录下” 花部与雅部 两淮盐务例蓄花、雅两部以备大戏。雅部，即昆山腔。花部为京腔、秦腔、弋阳腔、梆子腔、罗罗腔、二簧调，统谓之乱弹。 ──（清）李斗《扬州画舫录》卷五“新城北录下” 乾隆初北京人已厌听昆曲喜好乱弹 长安梨园称盛，管弦相应，远近不绝。子弟装饰备极靡丽，台榭辉煌。观者叠股倚肩，饮食若吸鲸填壑，而所好惟秦声、罗、弋，厌听吴骚，闻歌昆曲，辄哄然散去。 ──（清）徐孝常为张坚《梦中缘》传奇所作序 普通观众对花、雅二部演出不同反响的原因 盖吴音繁缛，其曲虽极谐于律，而听者使未睹本文，无不茫然不知所谓。其《琵琶》《杀狗》《邯郸梦》《一捧雪》十数本外，多男女猥亵，如《西楼》《红梨》之类，殊无足观。花部原本于元剧，其事多忠、孝、节、义，足以动人；其词直质，虽妇孺亦能解；其音慷慨，血气为之动荡。郭外各村，于二、八月间，递相演唱，农叟渔夫，聚以为欢，由来久矣。 ──（清）焦循《花部农谭》 焦循幼年观剧的感受 余忆幼时随先子观村剧，前一日演《双珠·天打》（编者注：昆曲），观之者漠然。明日演《清风亭》（编者注：乱弹），其始无不切齿，既而无不大快，铙鼓既歇，罔有戏色，归而称说，浹旬未已。 ──（清）焦循《花部农谭》 乾隆后期，北京著名昆曲班保和部杂演乱弹 昔保和部...
