王维、张祜观猎诗比较VIP专享VIP免费

宁德师专学报(哲学社会科学版)王维＼张祜观猎诗比较产舔(安徽师范大学中国诗学研究中心，安徽芜湖241000)2003年第3期(总第66期)摘要：王维的《观猎》和张祜的《观魏博何相公猎》两诗存在不少共同点，然而前人也指出了它们在深层次上的差别。分析两诗不同的“丰采”和“气象”，把二者加以比较，可以清晰地揭示前人所谓二诗“丰采迥然不同”和“气象全别”的内涵。关键词：观猎诗；丰采；王维；张祜在众多描写观猎的诗歌中，盛唐诗人王维的《观猎》和中晚唐诗人张祜的《观魏博何相公猎》①是其中优秀的篇章，两诗对射猎者的技艺都有巧妙而传神的表现，历来为人传诵：风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。忽过新封市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。——王维《观猎》晓出禁城东，分围浅草中。红旗开向日，白马骤迎风。背首抽金簇，翻身控角弓。万人齐指处，一雁落寒空。——张祜《观魏博何相公猎》对于这两首诗，前人有很多评价。《云溪友议》：“白公(居易)日：张三作猎诗，以较王右丞，予未敢优劣也。”《围炉诗话》：“张祜《观猎》诗，精神不下王右丞，而丰采迥不同。”清施闰章则日：“白尚书以祜《观猎》诗，谓张三较王右丞未敢优劣，似尚非笃论。祜诗日⋯⋯细读之，与右丞气象全别。”②看来，两诗并提由来已久。白居易“未敢优劣”并非毫无道理，而施氏指出二·收稿日期：2003一05—07者“气象全别”则有更精确的分析。两诗同曲而异趣，貌合而神离。所谓“同曲”“貌合”，无非是题裁、体材相同，两诗均以五律的形式来描写所观之猎者高超的技艺，并流露出诗人的惊叹与赞赏。同时，两诗又都非常符合五律典型的章法，起、承、转、合分别对应了首、颔、颈、末四联。且对仗工整，又十分讲究炼字、炼句。就炼字而言，王诗中的“疾”、“轻”等一字传神，张诗中的“寒”一语双关。就炼句而言，除对仗工整外，“忽过新丰市，还归细柳营”两句用典自然，体物精微，内容丰富：“背手抽金簇，翻身控角弓”两旬视角敏锐，选材精当，刻画准确。此外，在这两首诗中都融入了人物画的技法。作者在描绘人物时，吸取绘画之长，从动作情节的发展过程中选取某一顷刻，集中刻画人物在这一顷刻的动作、姿态和神情；同时再利用诗歌长于描述在时间上先后承续的动作的特长，把几个这样的顷刻片断折叠连贯成诗。如王诗中就有纵马驰驱(“雪尽马蹄轻”)和忽然勒51万方数据马回望(“回看射雕处”)两个片断。张诗中也明显有两个特写镜头：背手抽金簇，翻身控角弓。这些都可看成是不同画面的叠加。“宣物莫大于言，存形莫善于画”(张彦远《历代名画记·叙画之源流》)，言、画结合后，形与神，客观与主观，他人与自我，再现与表现等也逐步融合。诗人有意无意地以形写神，表现了人物的内心世界，创造了形神兼备、特征鲜明的人物形象。所谓“异趣”、“神离”则首先体现在两诗所传达的人物形象的精神风貌不同，即“丰采”上的差异，其次是两诗的场景不同，境界不同及其所造成的“气象”上的差异。’首先来看看“丰采”。王维《观猎》诗起得很突兀，它首先不写射猎的人，而写“风”和“角弓”，风声疾呼，弓弦和呜，使人们想象在疾风中射猎的场面，暗示猎者技艺非凡。“将军猎渭城”引出射猎的人，并点明了射猎的地点。这是一种先声夺人的写法。虽然首句渲染了激烈紧张的气氛，但随后的射猎过程却如行云流水，一气呵成。颔联上承首联。起得突兀，此处收得平缓，特写了“猎”的两个片断，概括了“猎”的过程。“草枯”则猎物无藏身之所，“鹰眼”便更“疾”；“雪尽”则地面无阻滞之感，“马蹄”便更“轻”。这个过程，诗人只作轻轻的点染，“鹰眼疾”和“马蹄轻”所暗示的发现、追逐、射击、叼获猎物的敏锐、轻捷和快速的过程，全部由读者的想象来连贯。猎获的场面作者并未明确点明，一是由于猎获之意见于言外，二则射猎之乐趣远非实际功利所可计量。将军策马从远处飞奔而来，到近处后又变得飘逸轻快，一句“马蹄轻”显出将军的轻松之态。随着马的兴冲冲而来，潇洒飘忽而去，将军完成了射猎，足见其技艺之高超，可用一个词来形容其射猎——潇洒。颈联转得别开一境。射猎过程结束，此处写猎...