闺闺塾塾汤显祖汤显祖明清传奇是以唱南曲为主的长篇戏曲形式，是宋明清传奇是以唱南曲为主的长篇戏曲形式，是宋元南戏的进一步发展。它与杂剧主要有以下区别。元南戏的进一步发展。它与杂剧主要有以下区别。1.1.杂剧体制的通例是四折一楔子，不标折目；传杂剧体制的通例是四折一楔子，不标折目；传奇不称“折”而称“出”，并加出目，出数不定，多奇不称“折”而称“出”，并加出目，出数不定，多是四五十出的长篇。传奇没有楔子，第一出是“家是四五十出的长篇。传奇没有楔子，第一出是“家门”，又叫“开场”，由副本说明创作意图，介绍剧门”，又叫“开场”，由副本说明创作意图，介绍剧情概况，它不是剧情的组成部分。开场之后，第二出情概况，它不是剧情的组成部分。开场之后，第二出才是正戏。开场用的是词牌而不是曲牌。才是正戏。开场用的是词牌而不是曲牌。传奇与杂剧传奇与杂剧2.2.传奇和杂剧一样有唱、白、科，但不像杂剧那样通传奇和杂剧一样有唱、白、科，但不像杂剧那样通常由一个角色唱到底，而是各种角色都可以唱，可常由一个角色唱到底，而是各种角色都可以唱，可独唱、对唱、轮唱和合唱；传奇中不称“科”而称独唱、对唱、轮唱和合唱；传奇中不称“科”而称“介”；重要人物上场时光唱引子，继以一段定场“介”；重要人物上场时光唱引子，继以一段定场白，每出戏有下场诗。白，每出戏有下场诗。3.3.杂剧和传奇在音乐上都采取曲牌联套的方式，所不杂剧和传奇在音乐上都采取曲牌联套的方式，所不同的是：杂剧每折限用一个宫调，一韵到底；传奇同的是：杂剧每折限用一个宫调，一韵到底；传奇每出不限只用一个宫调，可以换韵。杂剧演唱用北每出不限只用一个宫调，可以换韵。杂剧演唱用北曲，传奇多用南曲，并吸收北曲，创造了“南北合曲，传奇多用南曲，并吸收北曲，创造了“南北合套”的方法。套”的方法。4.4.传奇的角色与杂剧大同小异，但角色增多，分工传奇的角色与杂剧大同小异，但角色增多，分工更细。杂剧的主角是未、旦，传奇的角色是生、旦。更细。杂剧的主角是未、旦，传奇的角色是生、旦。传奇也有末，但不是主角。传奇也有末，但不是主角。总之，传奇与杂剧相比，规模宏大，曲调更丰富，总之，传奇与杂剧相比，规模宏大，曲调更丰富，角色分工更细致，形式更自由灵活，因此更便于表角色分工更细致，形式更自由灵活，因此更便于表现生活。现生活。一、介绍作者与作品：一、介绍作者与作品：1.1.汤显祖（汤显祖（15501550－－16161616），字义仍，号海若，又），字义仍，号海若，又号若士，别署清远道人，临川（现在江西省临川号若士，别署清远道人，临川（现在江西省临川市）人。明代戏曲作家。所居名玉茗堂。出身于书市）人。明代戏曲作家。所居名玉茗堂。出身于书香门第，早有才名，香门第，早有才名，1212岁时的诗作即已显出才华。岁时的诗作即已显出才华。3434岁中进土，先后任南京太常寺博士、詹事府主岁中进土，先后任南京太常寺博士、詹事府主簿和礼部祠祭司主事。因作著名的《论辅臣科臣簿和礼部祠祭司主事。因作著名的《论辅臣科臣疏》，批评神宗朱翊钧即位后的朝政，抨击执政宰疏》，批评神宗朱翊钧即位后的朝政，抨击执政宰相的专横与任用私人，被贬广东徐闻任典史。后调相的专横与任用私人，被贬广东徐闻任典史。后调任浙江遂昌知县，又以不附权贵而被免官，从此隐任浙江遂昌知县，又以不附权贵而被免官，从此隐居家中，专事写作。居家中，专事写作。汤显祖一生蔑视封建权贵。早年参加进士考试，汤显祖一生蔑视封建权贵。早年参加进士考试，因拒绝宰相张居正的拉拢而落选。中进士后，拒因拒绝宰相张居正的拉拢而落选。中进士后，拒绝与执掌朝政的张四维、申时行合作。晚年淡泊绝与执掌朝政的张四维、申时行合作。晚年淡泊守志，不与郡县官周旋。这种性格使他同讲究厉守志，不与郡县官周旋。这种性格使他同讲究厉行气节、抨击当时腐败政治的东林党人顾宪成、行气节、抨击当时腐败政治的东林党人顾宪成、邹元标等交往密切。他关心民生疾苦，在任浙江邹元标等交往密切。他关心民生疾苦，在任浙江遂昌知县期间颇多善政：抑制豪强，打击恶势力；...
