中国第六代导演群体特征 这一群体成长于经济复苏的改革开放年代，此时正值中国建设市场经济 初期，他们在相对开放多元的文化背景下接受了系统的教育，并接触到大量国外电影理论
第 六代亲身感受到经济体制的转轨给中国的社会关系、人 际关系、家庭关系所带来的重大变动，经历了电影从神圣的艺术走入寻常 生活，成为一种文化产品的现实过程，所以，他们的观念和作品内容都较 前几代导演发生了巨大变化，他们的影片没有通过制造幻觉的快感向市场 妥协，而是更多地关注那些出于禁忌而 “不可言说 ”的社会现实，更显出直 面现实的勇气和真诚
在题材选取上，他们关注当下都市、边缘人物，小 偷、妓女、无业青年这些边缘人频繁在影片中亮相；在叙事策略上，他们 常常在剧中人物身上融入自己的经历，或多或少带有自传色彩；在影像风 格上，他们强调真实的光线、色彩和声音，大量运用长镜头，形成纪实风格
他们注重以电影为媒介来考察当代都市普通/边 缘人的生活状态，新一 代青年在历史转型时期的迷茫、困惑和无所适从在他们的镜头下被真实地记录下来
王小帅 王 小帅最早的作品《冬春的日子》，这是中国最早的“独立电影”之一，导演自己筹钱拍摄，并完全脱离了中国电影的发行与放映体系
他的作品中 ，《 十 七岁的单车》《极度寒冷》是体制外的“地下作品”《梦幻田园》《扁担姑娘》是体制内的作品，《十》也是一部书写“残酷青春”的电影，但是比起第六代导演的同类作品来，这个作品显得格外质朴，它的主人公不是“文艺青年”， 而 是一个普通的中学生，有着一个普通的远望：拥有一辆好单车
但是困难的家庭生活、恶劣的生活环境，却经常地摧毁少年的梦想
其中体现了青春期的暴力、爱情与虚荣心
都显得可感可触，而不流于自恋式的呓语
《梦幻田园》基本上不能反映王的创作风格，而《扁担姑娘》中 可以看到艺术观念带有妥协的痕迹
《十七岁的单车》影片赏析 这是一部关于青春的电影，讲
