沈潇潇《江南，已在桥的那边》阅读附答案 江南，已在桥的那边 沈潇潇 不知从何时起，此岸江南已在彼岸，遥在桥的那边了。看完国内实力派水彩画家林绍灵的桥那边画展，我的思绪一连好几天都在桥那边打转转，一阵阵杨柳风、杏花雨从桥那边吹过来飘过去，搅动着我心底里的什么，似有三月不知肉味之况。我总觉得，在那些画里有一个精灵在舞蹈。这个精灵，我看不见，又隐约可辨；我说不出，却又在嘴边。它依稀是画里的一座桥、一湾水。它又不是那桥那水。它仿佛是与桥那边、水那边同在的一缕风、一抹色彩。它又不是那缕风，那抹色彩。它好像是来自桥那边的一声呼唤，让闻听者心头微微一悸哦，乡愁，这就是乡愁！ 江南，是一个地域概念，也是一种文化意象、文化精神。江南文化得益于相对丰饶的物质基础和历史上长期偏离政治中心，使得审美精神本身较少受到物质和伦理道德及政治的异化，得到了相对较为纯粹的发育。历代有多少文人墨客醉在江南，又为江南留下了多少诗性的写照！而在画家林绍灵的笔下，对这种江南文化的表现则是侧重于诗性细节的自在触摸：那河湖密布，舟桥相通，桑麻遍野，饭稻羹鱼，桃红柳绿，粉墙黛瓦，无不显示着水做的江南湿润、灵秀、诗性的一面。当我驻足在这一组桥那边的画前，心会变得像画里的风景一样湿润、灵秀和诗性，不经意间有一种庄子梦蝶的恍惚感，分不清此时此刻的我是在画里还是在画外，分不清此刻的自己是桥那边的一个温柔元素，还是桥这边在水泥钢筋丛林、滚滚红尘里劳形劳心的那个枯槁形象。江南水会软化、还原（至少是临时）一颗被物质时代异化的心。这是乡愁林绍灵安放在桥那边的那个翩跹起舞的精灵所施展的魔法。 但不知我们有否还记得，现在的桥那边曾经是我们曾经身处的此岸，是桥的这边，是我们所来自的地方。那里有我们年迈的外婆和童年的阿娇，那里的土地里还渗透着我们的脐血。然而有一天，向往远方的我们终于走过桥去，曾经的此岸在我们的身后日渐日远，桥这边成了桥那边。再以后，桥那边慢慢地变老，犹如佳丽迟暮，又如树之落叶、花之凋零那些曾经活色生香的事物，还有那些栽桑织布、采莲唱歌、临窗刺绣、晴耕雨读的人儿，也已杳然。在这个物质欲望膨胀的时代里，江南特有的超脱于有用理性的内在审美自由精神和优美诗性形象正在消亡之中。 此岸正变得越来粗粝、混浊，曾经的诗性江南已在彼岸，成为桥那边的远景。更令人伤感的，是通向彼岸的桥正在我们面前迅速地垮塌，甚至已不复存在，我们已经无法...
