重剑无锋,,大美无形重剑无锋,,大美无形 在中国这块广袤的土地上，陕北是一块最奇怪的地方。滔滔黄河水从它的身边流过形成了地貌丰腴的黄土层，却不盛产粮食；炎黄文化在此诞生，陕北人的身上却带有众多少数民族的血统；这里有能让人活命细如针尖的小米，也有背洼洼里鲜艳的让人心疼的山丹丹；有李自成这样悲情的英雄草莽，也有貂蝉这样绝世容貌的女子；有无数饥饿生存、饿殍满地的荒蛮历史，也有十三年红色革命的光辉历程。这就是陕北！在这块不可思议的土地上，他们凿壁而居，简耕果腹过着苦行僧般艰难的生活，却唱着世界上独一无二的信天游；他们饿着肚子放着羊，也敢把崇祯皇帝逼死在煤山上；他们用自己的鲜血捍卫自己的家园，却也能容纳下影响世界的马列主义，容纳历史拐点，这就是陕北人！ 受当代大文化冲击的陕北，已然不似过去的荒蛮之陕北，文学艺术不断取得瞩目的成绩，几乎是在近十多年时间里，全国各大文学报刊杂志乃至影视中，不断出现陕北延安籍的作家。他们的文笔扎实洁净，行文流畅利落，思想积极向上，给文坛吹进一股极具新现实主义的旋风。究其现象的产生，根源于一个作家的作品和他的影响力，他就是作家祁玉江。很多人将这种文化现象归类于“新陕军”的振兴和崛起，我觉得更准确地说，应该是“祁玉江现象”或者“祁玉江效应”。在跟踪阅读作家祁玉江的作品十余年时间里，我想就我阅读作品的感受和对他本人的认识，引其作品及文学现象而论，不鼓吹文学价值，不张扬文学功用，只力求穿线盖点，探源寻根，实实在在的为爱他的读者以飨。 一、题材的广泛性和文本的纯粹性 祁玉江先生最早的散文见于《延安报》文艺副刊 1981 年的 5 月 9 日版《啊，家乡》，这应该是他公开发表的处女作。从这篇散文的文本进行分析，我们不难发现，他的创作从开始就注重自我体验的状态，文中第一句话就深深地吸引了读者的强烈感受，他写道：“‘家乡’，这是多么有魅力的字眼呀！它真的能把人的心攫去。”而后回忆了自己童年时代的家乡贫困落后饥饿的状态，接着叙述了作者回到家，家乡的变化和自己兴奋喜悦的心情。我们注意到在这篇表面并不出奇的处女作中，有一个字眼令人久久难忘，那就是“攫”字。在陕北方言中，这个字的意思非常明确，它有“撕裂”、“强行夺取”的意思，文章开头就抛出作家与故乡的这种既爱又恨的微妙关系，非常精妙地用一个字将自我意识植入情感世界中，文字凝练的功力已经跃然纸上。在作家后来的作品中，多多少少都受...
