高中历史 第6章 中国的人类非物质文化遗产──昆曲 第1课时 古雅的昆曲学案 新人教版选修6-新人教版高二选修6历史学案VIP免费

第1课时古雅的昆曲【学考报告】考试内容考核要求必考加试昆曲及水磨腔、折子戏等概念b“花部”与“雅部”之争b昆曲诞生、兴衰的过程b“近代百戏之祖”c考点一昆曲及水磨腔、折子戏等概念(b)1．昆曲(1)元朝末年，江苏昆山地区的南戏艺人演唱南曲时，与当地语音和民间音乐相结合，经过当地著名歌手和乐师顾坚的改进，创造出一种南戏清唱新腔调，这种新腔调为“昆山腔”简称“昆腔”。昆腔的名称出现于明初。昆腔具有悠扬流畅的特征，成为昆曲的灵魂和标志。(2)隆庆末年，梁辰鱼首次运用革新的昆腔创作了传奇《浣纱记》，将昆腔推上戏曲舞台，获得极大成功。后来昆腔传入北京，赢得“官腔”称号。(3)明末昆腔成为第一大声腔和全国性的大剧种。(4)清初，昆曲的名称产生。2．“水磨腔”：明朝嘉靖、隆庆年间，以魏良辅为首的一批艺术家，对昆腔进行改革创新。把唱腔研磨得极其精致细腻，使旋律轻柔缓慢，仿佛在水里磨过一样，达到“音转若丝”的地步，时称“水磨腔”。3．折子戏(1)从明朝万历年间到清朝乾隆末年，是昆曲蓬勃发展时期。(2)为改变演出拖沓的状况，一些艺人从剧本中精选一出或几出戏，进一步加工、充实，使之成为可以独立演出的短剧，称为“折子戏”。折子戏生动活泼，集中了表演艺术的精华获得观众的欢迎。(3)从清代乾隆以后，折子戏逐渐取代了全剧的演出。这种演出形式，一直流传到今天。要点昆曲的形成与发展史料一昆曲，原称昆腔……元朝末年，江苏昆山地区的南戏艺人演唱南曲时，与当地语音和民间音乐相结合，创造出一种南戏清唱新腔调。这种新腔调的原创歌手是顾坚。史料二我吴自魏良辅为“昆腔”之祖，而南词之布调收音，既经创辟，所谓“水磨腔”“冷板曲”，数十年来，遐迩逊为独步，至北词之被弦索，向来盛于娄东，其口中袅娜，指下圆熟，固令听者色飞。——(明)沈宠绥《度曲须知·弦索题评》思考(1)据史料一，概括昆曲是怎样产生的？(2)据史料二，概括魏良辅革新昆曲的贡献。提示(1)吸取地方语音和民间音乐；关键人物顾坚创作的昆山腔，为昆曲塑造出灵魂。(2)吸收北曲长处，注重布调收音；把唱腔研磨得极其精致、细腻，旋律非常缓慢；增添弦乐伴奏。(2017·浙江湖州高二期末)明朝王骥德《曲律》说：“‘昆山’之派，以太仓魏良辅为祖。”作者这样评价的理由在于魏良辅()A．把昆曲推上了戏曲舞台B．为昆腔赢得“官腔”的称号C．借鉴北曲优点革新昆曲D．使昆曲成为独立演出的短剧解析材料并未表明把昆曲推上戏曲舞台，故A项错误；材料也未体现“官腔”，故B项错误；材料中“昆山派”源于“昆腔”，从元末到明中期，昆山腔跟戏曲演出没有发生直接关系，到了明嘉靖、隆庆年间，经魏良辅等一批艺术家的改革，在曲调上吸收了“北曲”的长处，所以革新后的昆腔具备了作为戏曲声腔的条件，故C项正确；昆曲成为独立演出的短剧与材料信息不符，故D项错误。答案C考点二昆曲的诞生与兴衰过程及“花部”与“雅部”之争(b)1．“花部”与“雅部”之争(b)(1)清朝乾隆皇帝多次下江南巡游，每次必到扬州。扬州既有专门演唱昆曲的戏班，又有表演各种地方戏的剧团。当时，封建统治者和文人士大夫奉昆曲为正宗，又因昆曲唱词高雅就称昆曲为“雅部”。(2)“昆曲”以外的各种地方戏曲声腔(如京腔、秦腔等)，曾被贬为“乱弹”，种类繁多，就统称“花部”。在接驾演出时，昆曲与地方戏竞争十分激烈。这就是戏曲史上有名的“花雅之争”。2．昆曲的诞生与兴衰过程(1)形成过程①元朝末年，南戏清唱新腔调产生。②明初，昆腔名称产生。明朝魏良辅进行了革新。(在曲调演唱上，注重“布调收音”；在曲调运用上，强调宫调、板眼和平仄；在乐器伴奏上，增添琵琶、三弦、筝等弦乐伴奏。)③明末，成为第一大声腔和全国性的大剧种；清初，昆曲的名称产生。(2)兴盛①时间：从明朝万历至清朝乾隆末年。②表现：一是新剧作不断涌现；二是表演艺术精益求精，服装道具更加讲究，角色分工越来越细；三是折子戏的出现。(3)衰落：片面追求旋律性、音乐性，却牺牲了文学性和戏剧性，成为昆曲的致命弱点；花部戏剧内容普遍贴近百姓生活，唱腔清新活泼，吸引观众，冲击着昆曲的地位。要点昆曲的兴盛与衰落史料一...