国色天香牡丹怎么画_孩儿面牡丹的详细绘画步骤介绍工笔画教程唯有牡丹真国色，花开时节动京城，这句诗是真的全方位的介绍了牡丹的美丽，其他的语句都略显浮夸，这篇工笔画教程用大量的笔墨描绘了牡丹的形和色，可以说是当之无愧的花中之王。绘画步骤：第一步：淡墨勾勒花头，重墨勾勒正叶，远景的正叶用墨要淡很多。反叶、花茎、枝梗等用中墨勾勒，但是墨色也要淡上很多。花茎和枝梗等基本上都是铁线描为主，花茎的用线要细一些，而叶梗的用线要平滑敦实，线条也要粗壮一些，要厚重有力。正叶，以钉头鼠尾描勾勒为主，尤其是主筋，一定要注意粗细变化。叶片边缘的外轮廓要注意顿挫变化，外轮廓的曲线走向一定要流畅饱满，切勿生硬。叶尖的造型以偏垂露的造型为主，勿尖锐，主要是为了能更好的体现出牡丹雍容华贵的花性。花头部分的用线，和叶了相比，要细淡很多。转折线和花瓣中间的结构线，用线要光滑流畅。而花瓣的边缘部分，用线则要多注意线条的转折顿挫，造型上要方圆并用。花瓣边缘的岐齿也要注意高低起伏的变化，要有节奏感，勿雷同、勿圆滑。托叶的用线，粗细变化比老叶要更加的明显，根部更粗，而尖端部分要极细。第二步：背景：将纸张用清水整体湿润后，大约在六成干的时候，用底纹笔依据画而的浓淡需要局部有选择的刷上青绿色(草绿加翡翠绿)，并用干净的底纹笔趁湿染开。画面的左边及左下部分，如果染淡了，可以再画面七成干的时候，继续二次湿染。然后，等待画面干透了，再用普通的色、水笔在花头的四周以及叶片的缝隙等处，将湿染不完整处进行补充烘染。正叶：平涂草绿(藤黄加花青)。反叶、曹片、花房、叶梗、花茎、托叶等，平涂汁绿色(酞青蓝加藤黄加少许朱碟)。花头，平涂薄白粉。注意：以上的涂色，到了中远景时，均需要在色彩中加水，用更淡一些的颜色来平涂。第三步：背景：将画面整体清水湿润后，用底纹笔将画面的浮色稍稍洗刷。然后，等待画面完全干透后，就可以进入下面文字描述的绘制过程。花头：用淡曙红从根部往尖端统染三次左右，用色一定要淡。其中，花房的四周，可以多统染几次。每次的染色，要注意水笔水分的多寡，拖染色彩的面积要大，颜色不要有淤积现象。要用宽染法而不要采用窄染法。反瓣的根部可以留水线，也可以采川斡染法，留出类似反光的浅色光带。托叶：用朱碟从尖端往根部大面积统染。正叶：用花青由根部往尖端大面积统染。染色时，要注意前后的遮掩关系。尤其是花头对叶片的压盖关系一定要表现，不要出现花头和叶片无任何关联的碎裂现象。处卜底层的叶子，用色稍屯。而远纷的叶片，用色自然要淡化。远近的用色，不能没有变化。反叶、尊片、花房、花茎、叶梗等，都采用草绿(藤黄加花青)来统染、其中，叶梗的正面平涂草绿即可。第四步：正叶：用花青分染正叶，根部深，边缘浅。叶筋左右的起伏关系要考虑清楚，上方的叶片肩膀部分要留亮，并且，要注意叶片相互之间的遮掩关系。水线，不要留得过于生硬。三根筋交叉的根部水线大约有1.5厘米左右是比较清晰的，往叶尖部分分染的时候，就需要逐渐的弱化。其中，离我们较近的叶片大多数情况下是采用染高法来处理。最后，还需要注意花头对叶片关系的核体影响.中远景的叶片在浓度处理上要弱化许多，要和近景的叶片有着明显的浓度区别。反叶：用草绿分染暗部，染法，基木同正叶。草绿色不要过浓，更不能有色液的产生，用色一定要薄-些，色彩要匀净通透。花茎、叶梗、哼片等画法和反叶一样。花头：用曙红从花瓣的根部往尖端分染。分染时，主要依据花瓣中间的结构线来表现花瓣的凹凸起伏。染色时，要注惫榷体和局部关系的和谐统一。既不能刻画的支离破碎也不能刻画的含混无结构。同时，还需要注意正瓣和反瓣的明度分别，大多数情况下，正瓣大约比反瓣的整体色泽要深30%左右。一些处于表层的反瓣，为了更好的表现反瓣的凸起光感，可以采用染高法和斡染法来处理。花房四周的正瓣根部，和其他部位对比来说，总体的明暗还是要深一些，可以多染几次。第五步：背景：在花头的四周以及远景叶片的下方，用冷绿色(草绿加三绿加少许墨青色)大面积淡淡的烘染，要让远处的叶子有着略微的融入背景的感觉，同时能让近...
