读《绝对信号》有感我在以前对话剧知之甚少，因为我基本上没有阅读课外书籍的习惯，尤其是小说一类的东西，话剧在我的记忆中好像没多大印象，更不用说剧评了。上这门课外我对话剧有了全新的认识，知道了话剧的由来，了解了中国话剧的发展历程。下面谈谈对高行健先生的《绝对信号》的一些个人认识。 一、 话剧结构形式 该话剧采用的是小剧场的结构形式，先说小剧场的演出形式。小剧场运动最早始于欧洲，六、七十年代风靡整个欧洲大陆（包括苏联）。二十世纪八十年代这种小剧场形式传入我国，它的发端就是一九八二年北京人艺上演的《绝对信号》。小剧场演出便于、也讲究演员与观众的直接交流。《绝对信号》的编导很重视发挥这个特点。特别是“进入蜜蜂的想象”的那段戏，演出本的舞台指示就规定“蜜蜂追随着笑声从车体中走到观众面前，”而且强调：“这段戏的表演要求与观众直接交流，甚至走到观众当中去演。”这就和过去对于“舞台交流”的认识和实践大不一样。过去的话剧演出原则上是不允许“直接交流”的。关于这个规矩，斯坦尼斯拉夫斯基在《演员自我修养》中有明确的说明：“在演出中（和观众）直接交流是不许可的……（演员）和对手的交流是直接的，有意识的，和观众的交流则是间接的，是通过和对手的交流进行的，也是无意识的。”结果是，《绝对信号》的创作者们有意识地打破了传统话剧关于“舞台交流”的规范。传统欧洲话剧不允许演员和观众直接交流的原则，也是和维护“第四堵墙”的幻觉主义戏剧观念相联系的。而《绝对信号》恰恰是在处处打破舞台幻觉主义，“第四堵墙”在这里荡然无存。舞台布景极其简略。不了解剧情的观众无法判断他面前那个四百透空、仅由几根铁架支撑、几把椅子散放着的平台，究竟是什么所在。演出开始之后，通过角色的表演以及音响效果，才知道它是一节普通货车的守车。但照样是这个平台，道具没有增减只是凭借演员的表演，它又会变成一问新房，甚至是一条有鱼儿出没的溪水……“景随人生”的戏曲美学原则在这个戏里得到了借鉴和发挥。 《绝对信号》的时间结构也打破了话剧的“现代进行式”的老例。所谓“现在进行式”是说戏剧“展现在我们眼前的不是已经完成了的，而是正在完成的事件”（别林斯基语）《绝对信号》既表现正在守车里发生的事件，也通过人物回忆闪回到过去发生的事件以及外化人物想象之中的、但实际上并没有发生的事件。乍一看来，戏剧情节发生在一节守车里，时间也没有超出一昼夜，当作者向剧中人...
